Как сделать катящийся бас в пситрансе

В пситрансе бас — это половина грува. Кик и бас вместе образуют катящийся двигатель, который часами держит танцпол в движении, и большая часть того, что отличает плоский трек от затягивающего, происходит именно в этих двух элементах. Вот как собрать бас, который работает.

Рисунок: кик, потом бас

Классический пситранс-бас играет шестнадцатыми между киками. Кик звучит на каждую долю, бас заполняет три шестнадцатые после него: кик, бас, бас, бас. Такой рисунок называют rolling bass, и он — хребет full-on и значительной части прогрессива. Частая вариация — убрать одну из трёх нот, что даёт ощущение галопа.

Суть в том, что кик и бас никогда не звучат одновременно. Именно поэтому низ получается одновременно чистым и плотным, и именно поэтому так важны хвост кика и длина нот баса.

Звук

Большинство пситранс-басов начинаются просто: один осциллятор с пилой или квадратом через лоу-пасс-фильтр. Характер даёт огибающая на срезе фильтра с быстрой атакой и коротким decay, так что каждая нота получает короткий щипковый укус и снова закрывается. Амплитудную огибающую тоже держи короткой, чтобы каждая нота заканчивалась до следующего кика.

Немного модуляции сохраняет линию живой. Пусть LFO или дорожка автоматизации двигает срез или глубину огибающей на протяжении нескольких тактов, или слегка меняй velocity трёх нот. Небольших изменений достаточно, потому что рисунок повторяется долго и слушатель замечает каждый сдвиг.

Саб и верхний слой

Многие продюсеры делят бас на два слоя. Синусоида несёт саб, примерно диапазон ниже 100 Гц. Второй слой с отфильтрованной пилой или квадратом несёт укус в нижней середине. У каждого слоя своя задача: саб даёт вес, верхний слой — щелчок и движение, которые слышны на маленьких колонках.

Всё ниже примерно 120 Гц держи в моно. Стереоэффектам, широкому хорусу или реверу место разве что на верхнем слое, и то в малых дозах. Ревер на сабе размазывает низ.

Кик и бас в миксе

Настрой кик в тональность трека и выбери тональность баса так, чтобы основная частота лежала низко, но оставалась чёткой на большой системе. Затем подгони их друг к другу во времени: укорачивай хвост кика или атаку баса, пока не исчезнет наложение. Многие продюсеры ещё и приглушают бас сайдчейном или инструментом для работы с громкостью точно в момент удара кика — не ради слышимого пампинга, а чтобы они не размазывались друг в друга.

Сатурация или лёгкий дисторшн на верхнем слое добавляют гармоник, благодаря чему бас слышно и в наушниках, и на динамиках ноутбука. Компрессия здесь обычно мягкая, потому что короткие огибающие и так держат уровень ровным.

Проверь так, как проверил бы диджей

Сравни свой трек на одинаковой громкости с несколькими релизами в том же стиле, которые тебе нравятся. Послушай на хорошей системе, в наушниках и на маленькой колонке. Если бас пропадает на маленькой колонке, верхнему слою нужно больше присутствия. Если он гудит на большой системе, саб слишком громкий или слишком длинный.

Потом прослушай весь трек от начала до конца. Бас, который отлично звучит восемь тактов, через шесть минут может утомить. Небольшие изменения фильтра, рисунка или длины нот в нужные моменты держат энергию, не ломая поток.