Синтезаторы в псайтрансе: введение

Почти каждый звук в псайтранс-треке, кроме барабанов, рождается в синтезаторе: роллинг-бас, лиды, эсид-линии, пэды и многие эффекты. Для этого не нужна стойка дорогого железа. Нужно понимать, что делают части синтезатора и как продюсеры используют их в этом стиле.

Как синтезатор создаёт звук

Большинство синтезаторов, с которыми ты будешь работать, используют субтрактивный синтез: осцилляторы генерируют волну, фильтр убирает её часть, а огибающие и LFO формируют результат во времени. FM и аддитивный синтез строят звук иначе, и FM особенно хорош для металлических, сложных тембров.

Осцилляторы выдают исходные формы волны. Синус чистый и мягкий, треугольник чуть ярче, меандр (square) звучит полым, а пила (saw) яркая и полна гармоник. Пила — основа псайтранса для лидов и басов, потому что даёт фильтру очень много материала. Сочетание разных волн или расстройка нескольких осцилляторов друг относительно друга делает звук плотнее.

Фильтры срезают частоты. Low-pass убирает верха и используется чаще всего, а high-pass, band-pass и notch полезны для эффектов и тонких слоёв. Резонанс поднимает частоты вокруг точки среза. Если выкрутить его и двигать cutoff, получаются те хлюпающие, свипующие звуки, которых в псайтрансе полно.

Огибающие управляют тем, как параметр меняется при каждом нажатии ноты: attack, decay, sustain и release (ADSR). Короткий decay на фильтре делает звук щипковым, быстрая атака — панчевым. LFO циклически двигают такие параметры, как высота тона, cutoff или громкость, и приносят движение в статичные звуки.

Как выбрать синтезатор

Для псайтранса несколько вещей важнее бренда. Ищи несколько осцилляторов с разными формами волны, включая шум, и функцию unison или detune для толстых лидов и пэдов. Хорошая секция фильтров с несколькими типами и резонансом, который приятно звучит, когда его выкручиваешь, обязательна: движение фильтра — центральная часть стиля. Гибкие огибающие и LFO, в идеале с множеством целей модуляции, позволяют строить постоянно меняющиеся звуки, на которых держится жанр.

Встроенные эффекты — приятный бонус: приличный ревер, дилей или дисторшн прямо в синте ускоряют саунд-дизайн. И не недооценивай интерфейс. Синтезатор, который ты быстро понимаешь, позволяет думать о звуке, а не о меню.

Основы саунд-дизайна

Собирай хотя бы часть звуков с нуля. Начни с одной простой волны, добавь фильтр и огибающую, потом модуляцию, потом эффекты. Так ты научишься гораздо большему, чем листая пресеты, и твои звуки станут более личными.

Именно в модуляции псайтранс-звуки оживают. Медленный LFO на cutoff пэда даёт плавный свип. Автоматизация cutoff и резонанса на несколько тактов заставляет повторяющийся лид развиваться. Помогает и наслоение: основной звук плюс более тихий слой, который заполняет другую часть частотного диапазона. Используй EQ, чтобы слои поддерживали друг друга, а не конкурировали.

Ревер и дилей дают синтам пространство. Длинные хвосты ревера подходят пэдам и атмосферам, короткие держат лиды собранными, а pre-delay сохраняет чёткость начала каждой ноты. Синхронизированный с темпом дилей с небольшим фидбэком добавляет лидам ритмичное эхо и заполняет фон.

Синтезаторы и грув

В большинстве псайтранса кик звучит на каждую долю, а бас заполняет три шестнадцатые между ними: кик, бас, бас, бас. Типичный бас начинается с пилы или меандра через low-pass фильтр с короткой огибающей фильтра, так что каждая нота получает короткий укус. Если настроить бас и кик так, чтобы они не перекрывались, — короткими нотами и при необходимости sidechain, — низ останется чистым.

Лиды и секвенции играют вокруг этого мотора. Лид с быстрой атакой пробивается сквозь микс и подчёркивает ритм, а модуляция высоты или cutoff держит его в движении. Синтезаторы могут давать и перкуссию — хай-хэты и эффектные удары. Если ставить их на офф-биты и чуть сдвигать по таймингу, появляется драйв, и ритм звучит менее механично.

Сведение синтезаторов

Группируй похожие звуки на шины (лиды, басы, пэды), чтобы обрабатывать и балансировать их вместе. Дай каждому синту свой диапазон с помощью EQ и режь низ у лидов и пэдов high-pass фильтром, чтобы низ принадлежал только басу и кику. Субтрактивный EQ — вырезание проблемных частот — обычно работает лучше, чем подъём.

Панорамируй слои и арпеджио для ширины, но бас и всё, что в низу, держи в моно. Мягкая компрессия сглаживает лиды и пэды. Ревер используй умеренно, чтобы синты не размывались.

Делай перерывы, слушай на разной громкости и из другого конца комнаты и сравнивай свой микс на одинаковой громкости с профессиональными треками того же стиля. Так ты быстро поймёшь, не слишком ли громкие, тусклые или широкие у тебя синты.